Page 11 - 百年辉煌书画名家典藏

抹，必须笔笔落上去，落的妙时，尤见画面精神十足。 笔笔分明， 稍有败笔， 暴露无遗。 青绿设色。 宿墨画时不觉其黑， 及至干时， 不善用此， 用宿墨作画， 画时用笔容不得拖、 涂、 枯硬污浊， 极其丑恶， 所以一般画家不敢多用。 宿 多 ； 墨 的 他 边 砚 上 以 之 好 外， 此 还 他 以 宾 黄 的 虹 磨 新 墨。 之 砚 洗 所 台， 惯， 习 不 素 松 这 用。 宿 些 墨 宿 使 来 来 画 如 悦 黑 墨 了， 极 为 在 泡 个 一 的 烟 墨， 旧 里， 罐 作 也 匣 墨 墨 或 均于将干未干时行之。利用其水分之自然渗化。说明破墨法，除浓淡变化外，用笔的不同方向，也影响到破墨的效果。 墨破色， 色破墨；二是渍墨法， 墨破水， 浓破淡， 水破墨， 直笔以横笔渗破之， 横笔则以直笔渗破之， 或以淡墨渗破浓墨， 积墨法和宿墨法。 破墨法是在纸上以浓墨渗破淡墨， （因病未赴）。除山水画外，由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他 国画研究院导师，及北平艺专教授。 前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。 兼习篆刻。 课余之暇， 于浙江金华。 幼喜绘画， 芹在宗室敦城家聚会，谈竺论画，一见如故，曾为曹氏所著《南鹞北鸢考工志》题签并撰序言，传为佳话。 赐紫禁城骑马。三十四年，以老乞休。卒年

自 然 得 化 开， 而 笔 晕， 的 圆 淡 墨 泽 往 画， 往 四 边 而 浓 黑 迹 为 隔 之 常 称 即 非 墨， 宿 之 通 跃 然 又 墨 痕， 宿 墨。 ； 纸 上 墨， 宿 这 黄 是 墨、 渍 积 和 墨 宾 的。 用 渍 入 墨 晚 虹 年 常 所 黄宾虹在论画中提出墨法有多种， 即所谓 虹（ 黄 宾 笔， 枯 气 而 人， 元 用 多 别 面 乾 开， 磅 势 生 礴， 善 尤 篆 画。 达 邦 书， 工 水 山 法 宗 古 隶 ； 朴 邦 日， 红 与《 二 月 四 十 曹 者 达 雪 梦 楼 作 》 志 题 甚 者 帝 隆 之 为 三 十 腊 年 乾 多。 二 隆 董邦达

年 1865 (1699---1769) ，

叟、
劈
安
徽
琴，
朴
作
号
丞、
籍
黄
山
等。
中
人
县，
出
歙
山
原
宾
《西清古鉴》
旋授中允，
诸书，
授为编修。
时方修
、
《秘殿珠林》
《石渠宝笈》
命入内廷襄事。
、
虹，
别
虹
予
向、
次年典试陕西。
散馆，
充顺天乡试同考官，
署
六年，
人、
朴
存、
朴
字
质，
名
质， -1955 (1737) 富阳县人。 号东山， 字孚存， 一字非闻， 雍正元年
懋
名
原
现
画
师。
出
亦
国
大
），
代
生
杰
年
1948 年返杭州，任国立杭州艺专教授。晚年任中国美术家协会华东分会副主席，中国美术家协会理事，被聘为中央民族美术研究所所长
“ 七墨
临摹家藏的沈庭瑞 岁时， （樗崖） 山水册，
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破墨法、 ”— 浓墨法、 淡墨法、 黄宾虹运用比较出众的， 一是破墨法， 包括淡破浓， 渍墨法、 积墨法、 焦墨法和宿墨法。
是年七月，以疾卒，赐祭葬如例，谥曰文恪。墓在富阳新桐乡新店村，现为县级文物保护单位。
岁寿辰的时候，被国家授予
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十一年成进士，
经刑部尚书励廷仪保举，
以七品小京在户部行走。 (1723)
拔贡。
七年乡试中式，
从陈崇光 （若木） 学花鸟。 年赴扬州， 从郑珊学山水，
1887
“ 中国人民优秀的画家
1937 年由上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员。兼任
” 荣誉称号。
黄宾虹
董邦达
松山溪谷图
年后居上海三十年。 楼山云阁
1907

66.5X32.5cm
8 45X26.4cm 9