Page 10 - 百年辉煌书画名家典藏

抹，必须笔笔落上去，落的妙时，尤见画面精神十足。 笔笔分明， 稍有败笔， 暴露无遗。 青绿设色。 宿墨画时不觉其黑， 及至干时， 不善用此， 用宿墨作画， 画时用笔容不得拖、 涂、 枯硬污浊， 极其丑恶， 所以一般画家不敢多用。 宿 多 ； 墨 的 他 边 砚 上 以 之 好 外， 此 还 他 以 宾 黄 的 虹 磨 新 墨。 之 砚 洗 所 台， 惯， 习 不 素 松 这 用。 宿 些 墨 宿 使 来 来 画 如 悦 黑 墨 了， 极 为 在 泡 个 一 的 烟 墨， 旧 里， 罐 作 也 匣 墨 墨 或 均于将干未干时行之。利用其水分之自然渗化。说明破墨法，除浓淡变化外，用笔的不同方向，也影响到破墨的效果。 墨破色， 色破墨；二是渍墨法， 墨破水， 浓破淡， 水破墨， 直笔以横笔渗破之， 横笔则以直笔渗破之， 或以淡墨渗破浓墨， 积墨法和宿墨法。 破墨法是在纸上以浓墨渗破淡墨， （因病未赴）。除山水画外，由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他 国画研究院导师，及北平艺专教授。 前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的

自 然 得 化 开， 而 笔 晕， 的 圆 淡 墨 泽 往 画， 往 四 边 而 浓 黑 迹 为 隔 之 常 称 即 非 墨， 宿 之 通 跃 然 又 墨 痕， 宿 墨。 ； 纸 上 墨， 宿 这 黄 是 墨、 渍 积 和 墨 宾 的。 用 渍 入 墨 晚 虹 年 常 所 黄宾虹在论画中提出墨法有多种， 即所谓 虹（ 黄 宾 笔， 枯 气 而 人， 元 用 多 别 面 乾 开， 磅 势 生 礴， 善 尤 篆 画。 达 邦 书， 工 水 山 法 宗 古 隶 ； 朴 邦 日， 红 与《 二 月 四 十 曹 者 达 雪 梦 楼 作 》 志 题 甚 者 帝 隆 之 为 三 十 腊 年 乾 多。 二 隆 董邦达

年 (1699---1769) ，
1865

散馆，
命入内廷襄事。
授为编修。
时方修
旋授中允，
诸书，
《西清古鉴》
、
次年典试陕西。
《秘殿珠林》
充顺天乡试同考官，
六年，
、
《石渠宝笈》
质， 名 懋 原 名 质， 朴 人、 存、 字 朴 现 代 ）， 生 年 杰 大 师。 画 出 国 亦 中 人 等。 黄 山 山 原 歙 县， 出 籍 安 徽 叟、 劈 琴， 号 作 朴 丞、 宾 予 向、 虹 虹， 别 署 (1737) 富阳县人。 号东山， 字孚存， 一字非闻， 雍正元年
-1955
1948 年返杭州，任国立杭州艺专教授。晚年任中国美术家协会华东分会副主席，中国美术家协会理事，被聘为中央民族美术研究所所长
临摹家藏的沈庭瑞 6
“ 七墨
岁时，
山水册，
（樗崖）
破墨法、 ”— 浓墨法、 淡墨法、 黄宾虹运用比较出众的， 一是破墨法， 包括淡破浓， 渍墨法、 积墨法、 焦墨法和宿墨法。

是年七月，以疾卒，赐祭葬如例，谥曰文恪。墓在富阳新桐乡新店村，现为县级文物保护单位。

岁寿辰的时候，被国家授予
90

以七品小京在户部行走。 十一年成进士， 经刑部尚书励廷仪保举， 拔贡。 七年乡试中式，
(1723)

学花鸟。
（若木）
从陈崇光 1887
年赴扬州，
从郑珊学山水，
“ 中国人民优秀的画家

1937 年由上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员。兼任

” 荣誉称号。

黄宾虹

董邦达

松山溪谷图

年后居上海三十年。 1907 楼山云阁

66.5X32.5cm
8 45X26.4cm 9